荡涤机锋得天巧丨书法家李建军

    作为中国书法的母体，篆书的历史可谓悠久。唐人韩愈曾作诗《石鼓歌》，其中有云：“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。”让诗人大发感慨的石鼓文，系中国最早的石刻，字体为“大篆”。韩愈偶然看到石鼓篆文时，感叹字迹有如鸾凤翔飞众仙飘逸，笔画恰似珊瑚碧树枝柯交错。苍劲钩连象金绳铁索穿锁钮，浑然又象织梭化龙九鼎沦没。刻写在石鼓上的一段古老文字，竟然引起诗人如此美妙的想象，这足以说明，篆书绝不仅仅是一种实用的书写文字，而是一种大巧若拙、妙不可言的艺术瑰宝。 

苏轼句

　　在当代书家中，有志于传承篆书衣钵者众，而能树立生机盎然的艺术风貌者寡。这是因为篆书的流传离今天已经太久远，非涤虑静心者难以追摹篆书之体貌，更遑论穷究篆书之奥义？而在其中，李建军先生无疑是引人瞩目的一位书家。阅读他的篆书作品，在清晰的传统脉络中，你可以看到他数十年磨练和探索的印记。他的作品出自正脉，稳健平实，绝无乖张狂狷之流弊。他重视用笔，笔锋直下，婉转有序，古质中含、朴拙率真；其线条深厚凝重、质朴圆浑；他的字形结体，循规而不蹈矩，疏密相间、顺意天成。在他无为而无不为的笔墨中，呈现一种谨严朴厚、稳中见逸的书写之美。 

厚德载物

　　在《李建军书写中国传统名诗词百首》中，这种书写之美得到淋漓尽致地展现。比如屈原的《离骚》，煌煌2490字，其中不乏结构复杂、冷僻少用的字体，书写中稍有迟滞停顿，就会出现气势的阻断，滑入美术字的范畴。建军先生在书写前明显做足了“功课”，线条起止藏锋无迹，转折圆转而无角节，结体修长匀称舒和，体现出书家扎实的古文功底和清雅流美的艺术风格，渐臻“复归于朴”的造化之境。 

静水流深

　　李建军先生在进行篆书创作时，善于从大局谋划，对整幅作品的气势和章法胸有成竹。在其书写的苏轼《水调歌头》中，他强调篆书的写意性，并不拘泥于一笔一划的准确摹写，而是笔随意到，字结神完，随着沉稳、含蓄、率真的线条不断地丰富，作品的朴厚敦实中隐含着抑扬有致。特别是收尾时的飞白似断还连，妙趣无限。通观整幅作品，实象空灵，古拙灵动，透出浓郁的书卷气和文人气。