大众网讯 杨耀先生很少画芦苇。在山野水边写生的时候，他一定是看多了大江南北的芦苇，所以他的笔下也偶见芦苇。他的芦苇与前人不同，是芦苇成片，是画芦苇荡，芦苇在前，芦苇后面才是水，是船，是房子。
若说很多画家画的是深秋初冬之芦苇，意境萧疏的话，那么杨耀先生画的芦苇荡则是初秋正旺的芦苇荡，是当年洪湖赤卫队躲避鬼子的天然屏障，是《沙家浜》里的芦苇荡，是孙犁笔下的“芦苇荡”。孙犁写《荷花淀》，写出了芦苇的神韵，作为范文，编入了《语文》课本里，芦苇荡里不仅有鸟唱还有队伍上的人秘密的来往，而芦苇还可以编织席子。芦苇荡好比北方的青纱帐，说到青纱帐，人们更多想起的是北方的高粱地、玉米地，想起《红高粱》，想起初出道的巩俐，想起民歌里高唱“大姑娘美啊，大姑娘浪，大姑娘走进那青纱帐”。杨耀先生画的芦苇荡恰就有青纱帐的激情，那以浓淡交辉的笔墨，以缓急适中的线条，一笔一笔，何止千笔万笔，画出密不透风的芦苇荡来，从芦苇荡中，或芦苇荡的一侧，或是绕过了芦苇荡的江流中，飘出一爿小船，远远的岸边亦或是小岛上，排列着错落有致的几间房屋，他给人的意境是富有生活气息的，是浑厚的，是生机盎然的，是写实的。
谷雨所藏杨耀先生的芦苇画上，他题的是司徒曙的诗，曰“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”司徒曙是唐代大历年间“十才子之一”，他的诗情感真挚，细腻，多写自然风景和乡情旅思，而这首诗闲雅疏淡，颇有情趣。然而，即使这样一首意境疏淡的诗压题，也没有冲淡了他笔下芦苇的阳刚之气。杨耀先生在芦苇上所用笔墨虽多，突出的却是一条若隐若现的小船，诗有诗眼，画亦有画眼。画眼不同则画的风格意境都不同矣！
我亦喜欢杨耀先生的房子，有一年拜访先生，在他的卧室床上有厚厚的一摞书，他吃力地趴在床上找出齐白石的一本画集，以床作案，摊开给我讲起白石先生画房子的笔意来。他说：“每一笔都是写出来的，起笔、收笔，哪里是画画，分明是写字嘛！”杨耀先生的房子也是写出来的，比起画半条小船来，虽然费时费力，但是这片房子依然是小船的配角！房子也罢，芦苇也罢，都是背景而已！（谷雨）
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