峰远印象——笔势疏狂属意高 神思幽杳傅峰远

傅峰远作品：桃花溪

傅峰远作品：幽远

傅峰远作品：云蒙山

傅峰远

　　峰远印象——笔势疏狂属意高 神思幽杳傅峰远

　　作者：金宝倪悦（著名画家、评论家）
　　昔人曾云：画为无声诗，诗为心画，画如其人，画如其心……
　　这一系列的联想与回思虽是前人之言，然而却是由于画家傅峰远，其人其画所给予我的印象引起的。
　　初见峰远的画，还是去年在国家画院范扬山水画高研班，开班第一课的学员作品亮相上，其时我的注意力正被什么事牵引着，并未盯着峰远兄的画作，但范老师的一句话连带着峰远的画作，在我的记忆中刻下了深深的印记，“你的画笔势纵横，适合跟我学！”，当我的目光应声而动的落在峰远兄的画上时，不禁被那满纸挥写离披的纵横笔势，与高岩巨幛逼户临门的迫人形势所吸引，更可贵的是在那看似张扬狂肆的笔势中，并无丝毫的浮嚣与轻滑，相反却深蕴着拙朴厚重的秉质和修养，与苦心孤诣的专注和凝蓄。
　　再见峰远的画，是在人大的临摹课上，在众人意图逼肖范本的努力甚至挣扎中，峰远兄却反道而行，完全抛弃了古人细笔勾描和层层皴染的程式，以他固有的拙重厚朴表达他对古代经典的理解与阐释，当有同学浏览驻足、客套寒暄时，他的脸上常常会泛着赧赧的笑意，偶尔亦会喃喃不清的发出自语式的言语，显然他是完全沉浸在了他的思索与体味中了，与人搭话时未能完全回过神来。此时若有外人在场，恐怕真会误认为他不善于临摹，而绝不会懂得他的这种讷讷木木的如痴如狂，其实是一种独特而本真的不为外动的自主、自信，是一种了悟绘画真髓的一种通透与自由，早已对亦步亦趋的摹写临照失去了兴趣。
　　三见峰远的画，是在山东烟台，诸同门同往昆嵛山写生。由于画院的教学松散而自由，很适合艺术家随性而不喜拘束的特点，再加上大家都是来自于全国各地，所以我们平日相聚的机会很少，虽有定期的课程与召集，也往往是你来他不来，很难全部聚齐。我与峰远兄见面的次数虽然不多，映象却颇不弱，峰远兄性情泊然，讷讷寡语，作画时就更是老僧入定、木然神注，不与外人通声气了，只是偶尔在等候导师到来，或是在候车或是吃饭的时候，才能见他把目光投注在人的身上，偶亦与人对语，纯是方言，又加上特有的鼻音，所以不是太容易听明白，但从他言罢即笑的开怀与善良的诡异里，可以感觉到他的话里定是掩藏着有趣的机锋，并且于他自己是独有会意、独得其乐的，仅凭这一点直觉就让我相信：峰远兄是个高人，而且高得朴素、高得平常，高得没有一点奇异之处。
　　在烟台，我与峰远兄有两三次在同一处写生，所以多了一些语言沟通，并对他的作画过程有了一些直观的了解。峰远兄进入状态的速度几乎是瞬时的，每一次车子把我们送到地方以后，峰远兄几乎都是瞬间神色凝敛、目光专注，经过一番游移进退的观察比照后，便不紧不慢的坐下来铺排器具，扎扎实实的画起来，此时的他已不再是平常的他，无私毫的杂念与偏移，完全进入了一种闭关修炼的状态，真可以做到雷打不动。对山川物象的观察，下笔顺逆枯润的变化，画面气氛的掌控……甚至包括他吸烟的动作体态，似乎都成了一种下意识与本能，无须着意与思考，无半点作势与矫揉，这不是一般泛泛的画者所能达到的状态，其实人不管做什么事，只要达到这种专注与痴迷的状态，就一定能做好，也只有如痴如狂才能进入佳妙的境地，实现自我的写照与升华。
　　说峰远为画而生一点也不为过，但他没有艺术家身上所常见的狂浪与自负，峰远兄精勤得如工匠、朴实得象农民，他的所有的艺术激情与创造想象，完全被他的醇厚与质朴包裹着，没有光彩绚烂的耀眼与锋芒毕露的张扬，让人觉着很熨贴很舒服，峰远一点也没有染上为艺术所误的人格变异，这要归功于他的圆融气厚与他的纯朴通透。因为他毫无虚华浮滑习气的秉质，使得他的画作有一种异于其他画家的大朴不雕，与深沉阔大。
　　峰远的为人，峰远的绘画，都能让人得到一种享受和启发。凡事得道则无处而不当，峰远兄人艺浑融，几进道矣！岂可徒以技视其画哉！
壬辰大雪呵冻草成于八怪纪念馆
　　傅峰远简介
　　傅峰远，山东齐河人，1962年生，进修于中国国家画院，受教于姜宝林，范扬先生，现为中国国家画院姜宝林工作室画家，德州市画院院长，中国美协会员，山东省美术家协会理事，德州市美术家协会副主席。自2002年至今，多次参加国内外美术大展，并多次获奖。《万壑千岩锁翠烟》、《蜀山纪游》、《秋山又几重》等作品先后被国家博物馆、故宫博物院、中央文史馆、曲阜孔府孔庙、中国驻外大使馆等机构及英日韩等国外艺术机构和个人收藏。

　　笔墨纵横求唯美——评傅峰远的绘画艺术

　　傅峰远的山水画，虚实关系处理得好，干湿浓淡恰到好处，不概念，有规律，有节奏，画得很轻松，有黄宾虹的影子，笔墨很老到，笔笔生发，又有生活当中真实的感受，抓住了感动自己的东西，并且变成自己的感悟，哪些该舍，哪些该取，处理的非常好，而且画面单纯，整体感强，画的很有激情。