艺术3.15报告：中国近现代书画造假版图

　　导言：吴冠中曾经质疑道，为什么我们打假画这么难呢?这是困扰在每个艺术家心头的痛，尤其是在中国艺术品市场愈演愈烈的今天，近现代书画大师作品高达千万元一平尺，而书画造假的成本却是低之又低，艺术品投机者的利益诱惑，再加上中国遍地开花的小作坊，市场上一张张天价的书画就是被这么生产出来了。当收藏大佬们在拍卖场上为一张作品争夺的面红耳赤时，这张作品早已经是成本价格的几百倍之多了。

　　在中国近几年的拍卖市场上，有这样一个群体：他们的艺术作品各具面貌、风格各异，他们的艺术成就跻身时代前列，他们的作品价格隐隐有盖过前人之势，这各群体就是近现代中国画名家。不论是从齐白石的《松柏高立图》还是李可染的《万山红遍》，其艺术成就之高、价格之昂稳稳屹立在中国艺术品市场之巅，这些名家吸引了大批收藏家、媒体、经济专家的关注的同时，也让一大批造假者趋之若鹜，他们想尽千方百计从中谋取暴利，书画造假也从原来的“个体户”过度到“集团化”、“流水线”作业。中国近现代书画市场步步沟壑，艺术投资与收藏者在这个市场上更是危机重重。

　　京津：地摊货与高仿共存之地

　　“北京是全中国近现代书画造假的最大集散地，北京现在除了造古以外，齐白石、李可染、黄胄、李苦禅、吴作人、王雪涛等人的作品尤其在北京被仿造的最多”，著名收藏家金山(化名)对记者说，并且，在上海等地区，唐寅、谢稚柳、程十发、陆俨少、潘天寿海派，很典型，这套程序非常完整。记者在查阅了近几年媒体经常报道的造假地区之后发现，总体来讲，某一个地区的造假是和这个地区近现代历史上的文化名人息息相关，并且在当地都有最好的销售渠道。

　　“像普通产品制假一样，书画制假也多种多样。书画界行内将仿制水平较低的一类假画称之为行货，天津行货最为出名”，雅昌论坛资深网友卯生对记者说，除了水平较低的特点，行货还有其突出的特点：名头广、数量大、成本低。成本在几十元到两三百元不等。天津行货的规模最大，从业人数最多，主要集中在天津鼓楼地区。天津所造假画对象以近现代京津画派的画家居多，如齐白石、张大千、徐悲鸿、陈半丁、陈少梅等大名家，也有当代著名画家如黄胄、范曾、刘大为、何家英、王明明等人。记者了解到，在解放前，天津就和北京、上海、苏州等共称为生产假书画的四大产地之一，天津则是属于书画造假中的两个极端，既有大量的地摊货、也不乏高手做的高仿。

　　天津是最早的书画交易发起地，好多人在天津挣得了书画生意的第一桶金，也有好多人在天津遭遇了第一次的被骗，山东省艺泉堂老板鲁清汶就是后者的代表之一。上世纪八十年代中期，鲁清汶就开始在天津买画，当时买的第一张作品是娄师白的作品，当时是以高于工资几倍的价格到手，回到山东之后细细查看，才发现这是一张假画，而当时，在天津的市场上，几乎每个地摊上都有这样的作品，不断被交易。

中国艺术市场五大时弊 挫伤社会诚信
　中国艺术市场经过了近30年的不懈努力，取得了辉煌成就：作为一种新兴的艺术品收藏产业，从无到有，发展为继房地产、股市之后的第三大热门产业，极大地丰富了社会主义物质和精神文明的双丰收，推进了我国艺术创作和流通领域的繁荣局面;中国已经成为当今世界上最重要的艺术品收藏大国之一，而北京也成为继伦敦、纽约和香港之后的又一交易平台，构成了世界一极;更为重要的是，借助收藏市场的力量，中国文化和艺术的影响力真正实现了“冲出国门，走向世界”，为崛起的大中国，弘扬了传统文化的无穷魅力，增添了活力四射的时代色彩。

苏富比被指贱卖真迹而惹上官司，引发业内争论
事情源于2006年，当时，苏富比拍卖兰斯洛特·威廉·赛维特斯委托的一幅画作前对其做出如下说明：作品《打牌作弊者》(The Cardsharps)是17世纪卡拉瓦乔相关画作的复制品，原作现存于美国得州沃斯堡市肯贝尔艺术博物馆内。最终，这幅画作以4.2万英镑被丹尼斯·马霍恩买走。巧的是，这位买家身兼收藏家和学者双重身份，经过长期研究，最近将这幅画作鉴定为卡拉瓦乔的真迹，并为其办理了出口许可证，估值1000万英镑。如此逆转的鉴定结果令原卖家赛维特斯怒了，遂将苏富比告上法庭，要求获得赔偿。

艺术品抄袭如何界定 相似度多少才算抄袭？
和田义彦作品(资料图片)　　最近在收藏者宋先生身上发生了一件有趣的事情，他买到的两幅几乎一模一样的书画，竟然分别有两个当代画家的题款。抄袭与这种革新和改良截然不同：“抄袭在艺术界是令人深恶痛绝的，抄袭者模仿其他画家的作品，签自己的名字，以假乱真。