益中先生本名张小锋，军人出身。我对其人其书早有耳闻，很多朋友夸赞益中书法与其字号“益中”一样，甚为高妙，心甚往之。己亥孟春，有缘与益中先生相识于华清池畔，小酌于“临潼印象”，畅谈于雅居阁工作室，并遂了我之夙愿――目睹先生挥毫。
好古敏求，笔道天成。益中先生出生于仓颉故里——白水县纵目乡。也许是得益于“文字之祖”佑护，从小他就着迷于仓颉庙碑上那些粗犷残破的“符号”和蜿蜒跌宕的“线条”。先生８岁，某日，在观看叔父陈宏(当代著名国画家)写生作书时，竟然捣乱似地在其画稿上涂写了一个“上”字，叔父看后不但不恼反而还大加赞赏，“有天赋，好苗子”。自此，先生受其启蒙，正式尊叔父为师，执笔学书。益中先生说，他天生崇古。凡是古人的传统的东西他都特别地有兴致。尽管那时条件十分有限，但他很早就阅读了大量村镇里能找到的“古籍”，自发的临摹了许多“古贴”。以至于后来参军时，行李里除了准备报考军校的书本外剩下的就是笔纸。二十多年的军旅生活单调且枯燥，但这些恰恰又给他临帖学书创造了条件。
随着时间的推移，他先后以王羲之、王献之、赵孟頫、王铎、米芾、文征明等历代书法家的碑帖为范，反复临学。2008年夏，他又利用休假专程赴北京求学于中国书法家协会理事、《解放军美术书法》杂志副主编、解放军美术书法研究院艺委会委员郑小成先生。其后，他笔艺大进。功夫不负有心人。再历十年，终在他洞鉴古今、博采众长、刻苦临习中写出了自己的风格，实现了由“法”入“道”的跨越。
书乃心画，德艺超群。品鉴益中先生作品，不难发现，字如其人，神形兼备。简而言之，其书风以流畅夺目，神聚于内，韵假于形。先生于书诸体皆能，尤擅行草。其作品也多于行草示人。细品，能见其字，“二王”为基、王铎之法为骨、孟頫之韵为肉，神蕴之中又尽显庭坚之流畅。先生于我之印象：未识之时，内敛；“三观”尽投，爽朗；交友处世，大气。此正合其书，楷书聚数十年之功力，纳众贤之灵气，端庄方整，结体严谨，点画精到，一副和睦安详之气象；行书结体苍劲飘逸，笔墨奔放潇洒，“不激不厉而风规自远”，颇具“二王”遗韵，给人以清新自然之美。
先生善“易”。“益中”二字，皆自取于《易经》之“益卦”。先生常于我说，“风雷，益。君子以见善则迁，有过则改。损上益下，中行也。君子自谦而众服。”我虽不懂《易》，但也能从其作品中读懂先生为何擅于行草，想必想必只有狂风和惊雷的互相激荡，交相助益才能彰显其书之洒脱，而自甘寂寞，沉沦墨海，才是其坚守中正，厉行中庸的人格体现。
心手双畅，神形俱佳。“醉来信手两三行，醒后却书书不得。”书法与生俱来乃高雅之艺术，给人的不仅是视觉冲击，更重要的是要给人以精神享受。“书之妙道，神采为上。”观益中书法，其笔墨取法高古，追求兴之所至，每幅作品皆是性情使然，笔意潇洒，风姿秀逸，精巧多变，体现出很强的人文精神。欣赏先生作品，你会发现：即使同样的纸幅同样的内容，但他创作出来的作品却是千差万别，件件精美。真可谓，做到了“心手双畅，手写我心，书为心画”的至高境界。看其用笔，多用中锋，无论是点、起、行、收，提、按、转、折等都能让你感受到那种笔耕于萱的特有之美；察字之结体，点、横、捺、撇笔笔到位，字字珠玑，恰到好处，犹如一位舞者在尽情地舞蹈，或柔或钢，或快或慢，甚是享受；观其章法，字与字之顾盼，行与行之照应，墨的浓淡枯润，点划的恣意收放，一切都表现的那样和谐和富有节奏。
《书谱》有云，“或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎如初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成。”我观益中书法正合此述，美哉，妙哉！益中者，真乃当今书坛之大成者也！
以余之拙见，不久之将来，益中与其书艺必将如沙中埋金，其光必将惊艳于世。
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