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袁耀：界画之遗珍

2015-04-10 21:47:00来源：中国网作者：

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在国画中，界画占有很高的历史地位。界画在中国画中觉有高度写实的特点，是指以亭台楼阁、官室、屋宇等建筑物为题材的绘画，在描绘这些建筑物时，它使用界尺为辅助工具来画线条，使线条规整、不变形。最初的界画大概就是建筑物的设计图或建筑物完工后的效果图。这种画法起源于唐代，到了宋代，不断地丰富其表现手法使之完善，以其工整典雅、富丽高贵的山水阁楼而都城体系，并逐渐成为一个专门的学科。康熙年间的著名画家袁耀，他的很多作品当中，以天空、树木、远山为衬景。界画很工整，折算精确。画家以无限精细的手笔，描绘出规矩严谨而结构复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又富丽堂皇。“以毫计寸”，真正地以百分比绘图，与两宋建筑绘画极其吻合。

　　袁耀，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之子。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。流传作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论布局，渲染，以至点景人物，都很精致。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅精美作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。

　　袁耀的家乡扬州在当时是个富庶繁华的所在，南方商业重镇，在这座城市里聚集了众多的官员、商人、文人、市民，还有很多的画家。艺术风格自由活泼，花坛曾经呈现出流派纷呈、繁花似锦的胜境，这些自然使得画家们受到有益的熏陶。这样的社会环境使得画家们可以有各种灵活的方法，效古人隐逸守穷是一种；具备一些经济头脑寻找生活富足之途，也不失为一种选择，袁耀北上晋地，到山西盐商太原蔚姓家中作画多年，这说明，袁氏叔侄利用绘画艺术游历了许多名山大川。乃至当下，山西一代流传袁氏的作品较多。

　　中国界画到明末清初已近于绝响。康雍时期，袁耀力承古法，继往开来，于是波澜再起，至乾隆宫廷而盛行一时，亦一时之杰也。

　　袁耀此图为绢本设色画，纵74厘米、横43厘米，矶头浅屿之上，有山庄临水而筑，庭院深深，阁高轩敞，竹树环匝。隔岸绿杨树下，画船初歇，二渔人正罢网归去。庄后危峰斜矗，嵯峨入云。岭麓暮霭渐起，晚霞满天。近处坡石墨色阴阳相间，实处用笔如锥画沙，意到笔不到，淡而有力，树木的描画，重点突出，因质而异，相得益彰，当时平日用功之作。将界画描写得生动如诗，作大幅而举重若轻，可见其功力与境界之不同凡近。袁耀是清代画界大家，有很深的造诣，他的画具有相当的艺术价值和收藏研究价值。

　　袁耀虽然身份不高，但在中国绘画历上，则是不可抹煞的地位。“青绿重彩”“山石皴法”“散点透视”这几方面恰恰是袁耀继承创新、卓有建树之所在，也是清明以来绝大部分画家不与问津或表现平平的薄弱环节，在千人一面，摹古日盛的背景下，竟有如此气势雄奇、功力深厚又自成一格的写实高手，袁耀作品极富创造力，他所创作的山水作品，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，形成了画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，这也是袁耀比千人进步的地方，受到了学多人的喜爱。目前界画在市场上还处于资源量少的收藏，每一样作品都倍显珍贵，在2005年的拍卖市场上，袁耀在1763年创作的《九成宫图》十二屏，估价600万至800万元，成交价达到了1100万元。可见收藏到界画这样的珍稀藏品不仅难能可贵，升值空间还十分客观。