世事纷纭，悉如风吹，惟有温暖的情感不会随风散。友情和亲情，像是生活里的两束光，不知不觉已两相融会，画家李学明先生写下的这篇文字，清如泉水，暖如惠风，我们从中得以了解他和李方玉先生的多年交往。

　　——编者按

　　我与方玉兄

　　文：李学明

　　岁月如逝，韶光不再。五十多年的时光像水一样的去了。如今，三脚两脚地就走到了眼前，我已过了古稀，而方玉兄则已迫近耄耋之龄。

　　方玉兄比我大九岁。

　　其实，若按“五四”新文化以来文人之间的礼节来说，称方玉为兄是不恭的，是不够礼数的。然而，从认识方玉兄那天起，父亲就让我叫兄，也就一直这样称呼了。

　　在过去的很多年里，我一直认为方玉兄是莘县人。原因是莘县城里很多人都知道他，说他、谈他。特别是喜欢写字、画画的同行，总觉得能与他相识，是一种自豪，是一种体面。

　　我父亲和方玉兄的父亲年轻时曾一起共事，二人交好，亲如兄弟。方玉兄的父亲是一位忠厚长者，我当恭恭敬敬地呼为尊翁。

　　忽有一日，父亲把我带到了方玉兄面前，父亲嘱我叫哥。尊翁则说：“这是你兄弟，你要好好待他。”直到如今想起尊翁的这句话，仍然让人感到一种父爱般的温暖。

　　方玉兄那时正值盛年，意气风发里透出一种温文尔雅，气度温良而亲切。从我第一次站在他身边看他画速写起，就知道我之前的路子已经走歪了。他画，也让我画，我画时他在一边认真地看，我下笔羞涩，画不成个，于是，他还是让我看他画，我一时明白了速写是这样下手的。

1986年初春，李方玉（左）和李学明一起应邀于淄博作画时留影。

　　上世纪七十年代，我在曲阜师范大学艺术系读书。那时交通极不便利，从莘县到曲阜须在聊城倒一次车先到济南，然后坐火车到兖州，从兖州再倒汽车才能到达曲阜。

　　一个寒假里，我坐火车到了济南，买了第二天回聊城的车票。寄存好行李，搭公共汽车去博物馆见方玉兄。当时的博物馆在现在的齐鲁医院那个位置，大门破旧且低矮。我在画室里见到了方玉兄，那时他刚从浙美归来，笔下画的是纯正的浙派风格。他画的人物，用笔挥洒自如，用色艳而不俗，格调清新淡雅，人物活泼泼地动人。他当时送了我两幅画，其中一幅是哈萨克少女。那少女的眼睛画的极为精妙，瞳孔是透明的，澄明清澈，活的一般。

　　看他画完已是晚饭时候，他把我领到他的宿舍，他去食堂打饭。这是一间很大的房子，是一间老房子，记得地板是木头的，走在上面咯吱咯吱的响。饭后，二人在灯下还说了一些与画画有关的人和事，然后我们俩就挤在一个床上，抵足而眠。如今思来，当时似乎有那种“仍温同被榻，共对一炉灰”的意味。

　　回到家后，我放下行李便迫不及待地拿出方玉兄的画临摹，用铅笔先在窗子上拷贝下来，然后再落墨。但怎么也画不出那种味道来。从此我知道了，画国画不仅要得形，另外还要在锤炼笔墨上下功夫。

　　又一个暑假，我又去见方玉兄，恰好浙美的周沧米先生在他画室里作画，我一时激动起来。周先生一头银发，人很和蔼，风度蕴藉，一种高人风致。他画牛也画人物，我当时觉得他画画用笔痛快淋漓，粗中有细，一挥而就，真有那种“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”的气势。我看得发了呆，出了神。后来他还给我画了一幅牧牛图。

　　又有一次来见方玉兄，那时他已有了两间西屋，但房子很矮小。他有三个孩子，一家五口人，家里满当当的，空间很小。然而，他依旧执意让我住在家里，吃在家里，我只好从命。那一次他领着我拜访了黑伯龙、柳子谷、王天池先生。见黑伯龙先生好像是在艺术学院，他穿了一身的黑，因为他正要出门，所以谈了一会也就散了。柳子谷先生住在共青团路一个大杂院里，房子低矮狭窄，真是仅可容膝。不仅屋小，且光线昏暗，白天就要拉着灯。我当时想，这样的大画家竟住在如此挤巴的房子里，心里一时不知什么滋味。王天池先生住在青年西路路东的一个杂院里，他仙风道骨，从容而儒雅，一种神仙骨相。先生见我们来很是高兴，他热情地让屋里的一个小男孩给我们倒水。谈笑片刻后，便走到画案前拿起画笔给我画了一幅荔枝蜻蜓图。他是齐白石的路子，用笔很简，下笔很狠、也很辣。

　　见过这三位先生，他们都给我留下了极深的印象，在我的绘画生涯里，从此便伏下了一种无形的动力。

　　在五十多年的时光里，在绘画上，在做人上，方玉兄一直是我学习的标杆。他对老人的孝敬，对姊妹的关爱，对朋友的真诚，对绘画的敬业，都给我留下了很深的印记，从他身上我受到了诸多的启迪和教益。

　　更令我难忘的是，我一生能以画画安身立命，方玉兄在这当中起了很大的作用。因为在我人生的几道关口，我父亲都是先与他商量，听听他的思路和建议，然后才作出决定。多少年来，我一直觉得自从父亲把我领到方玉兄面前的那一刻起，方玉兄真的就把我当成了他的小兄弟。这种情谊一直温暖着我，鼓励着我，从我初出茅庐到嚢笔江湖，再到刮垢磨光，一路走来，方玉兄的所作所为都是给了我一种潜移默化的加持。

　　我是有福的，我的福气是刚踏入画画这个门槛的时候，便遇上了这样的良师益友。

　　这也算是一种缘，这种缘是我的父亲和尊翁给结的。这是上一辈人交好的结果，是他们给积下的福泽，有了他们的厚谊，才有了我与方玉兄的情意。这种情谊，当是世间常说起的世交吧。然而，这种古风如今已经落寞了，人与人之间的情感似乎也寡淡了许多，这是否与这个时代有关。但是，方玉兄一直坚守着这种古风，可见方玉兄做人的纯朴与厚重。

　　方玉兄画路很宽，山水、花鸟、人物都画。中年后专攻花鸟，更钟情墨竹。他的墨竹独立于世间。画竹之外。我用我法画意中之竹，心中之竹。故而形成了他独特的墨竹画风，在省内外影响很大。

2010年5月，李方玉与李学明于画家村李方玉竹屋居品茗论艺。

　　方玉兄晚年在城郭外有一小院，院中有小圃，春来埋种，夏时始获。也仿佛昔时齐白石先生那样，种菜当花看。闲居此间，饥来食圃中青蔬，困来卧蕉荫佳处，兴来写新篁三两枝，此种日子亦可谓神仙一流人物。

　　孔子的学生孟子曾有三乐之说，其中一乐便是：“得天下英才而教育之。”方玉兄的人品和艺品感召了一批热爱绘画的青年才俊，纷纷奔来拜其门下。如今，已是桃李满天下。

　　不久前，方玉兄与门生有一个联展，我有幸作为特邀嘉宾参加了这个展览。说实在我才真是一个学生，一个老学生。我觉得我在方玉兄身边的时光，比眼前的这批门生在老师身边的时间都要长，都要早，我真正的是方玉兄的学生，只是没有跪下磕头而已。

　　世事纷纭，悉如风吹，一切都是过眼云烟。人生一辈子干什么的都有，这才叫社会。从事笔墨的人，雅致的叫法是创作，也算是一种创造，这种过程是在一张白纸上，画几笔涂几下这便是画，这种创造弄好了，还能让人求、让人稀罕，最要紧的还能使自己的心思有个靠头，也就是给自己的灵魂寻了个着落。

　　方玉兄画里有了这个靠头，我的画里似乎也有。

　　我画里之所以能寻到这个靠头，是与方玉兄半个多世纪以来给我的帮助分不开的。

　　甲辰年春于祉园

  （通讯员：于笑颜）