编者按

　　今年是中国人民解放军建军96周年。6月30日，由山东画院主办，山东省文化和旅游厅革命文物处、山东新闻书画院、山东省文艺创作研究院协办的“奋进新征程--固我长城·山东军旅主题美术作品展”在山东画院美术馆开幕。

　　展览集中展示了90多幅山东画家近年来军旅题材的优秀美术作品，有艺术家深入部队基层、红色革命遗迹写生的作品，也有经过深加工精心创作的作品，还有山东省委机关报《大众日报》战争年代的相关主题创作作品,通过丰富的绘画语言、精湛的艺术手法、鲜明的时代审美，艺术诠释了对新时代“强军梦”的理解，热情描绘了坚不可摧的强军力量，彰显出山东美术家炽热深沉的爱军拥军情怀。一经展出，深受社会各界好评，参观群众络绎不绝，多家单位在展览现场开展了主题党日活动。

　　为更好地满足广大观众的欣赏要求，即日起，山东画院公众号将推出部分展览作品的系列赏析，配合作者创作札记或艺术评论、创作采访，用紧贴时代的艺术语言，让红色革命精神在新时代更好地得到传播推广，走进人们的生活，走进千家万户。

　　于新生《沂蒙深处》 312cm?142cm

　　敌后铁笔写新生沂蒙深处有晴川——著名画家于新生

　　《沂蒙深处》创作访谈

　　文：樊磊

　　在大众日报诞生和最初发展时期，大众报人克服了很多难以想象的困难坚持出报，可以说是创造了新闻史的奇迹。《沂蒙深处》正是反映的这段艰苦的历史，山东工艺美院教授、山东省美协副主席于新生应邀创作这件作品。接下任务后，于老师是第一批到沂蒙老区考察的艺术家之一。下半年，于老师作为中央美院的访问学者暂居北京，这个创作的正稿就在北京的画室完成，期间，笔者两赴北京，与于老师沟通创作、畅谈艺术。

　　《沂蒙深处》局部之一

　　樊磊（以下简称樊）：从您以前的创作看，反映农村生活的比较多，当然也有部分当代都市题材，历史题材好像比较少。

　　于新生（以下简称于）：自己创作和命题创作不一样。自己创作往往题材熟悉，构思比较成熟，而命题创作需要从头了解，投入的精力较大。这个系列创作安排得比较有条理，先让画家看材料，从文字上了解历史背景，又组织参观报史馆、实地考察等，大众日报社做了很多前期的工作，要不然还真不好入手。

　　樊：从创作中人物以及道具的很多细节看得出您对资料研究得比较透。

　　于：我感觉大众日报是和根据地一块成长发展的，比较突出的有两个方面：牺牲的人多，创刊时间长。我觉得这次活动的切入点比较好，了解报史不单纯是看文字、历史照片等，用艺术的形式能更进一步丰富报史展览，非常有意义。

　　《沂蒙深处》局部之二

　　樊：这种活动在大众日报也是第一次，报社有较丰富的书画收藏，但报社自身题材的专属性艺术品收藏，基本还没有。

　　于：这个事情很有意义。从画家角度讲，大型展览创作基本上是一些自主命题创作，可以说是为自己而作，另外为别人或一些机构所作大都可算为商品画。为一个单位的历史进行命题式创作，对我来说还是第一次。我认为这次活动具有导向作用，今后可能有更多的机构、企业会进行与自身题材有关的艺术创作，作品将来收藏、流传的价值是不一样的。投入到大众日报主题绘画创作之初，题材方面不是很熟悉，等素材准备充分之后，主要就是考虑怎么去表现画面了，这个作品不完全是历史的纪实，还有艺术的发挥，并不容易创作。

　　樊：大众日报文字性的东西准备得比较充分，但是图片形象之类的比较少。

　　《沂蒙深处》局部之三

　　于：通过看素材，再到实地考察，还是很有感触的。资料中提及，当时的编辑部在特殊时期没有固定的场所，所以我选择把敌后编辑部放在树林里，这个环境更有画面感，假如安排在房间里，就会受到很多限制。另外山上的树林里也是一种山水环境，可以把情节和沂蒙山协调起来。另外我避免创作过程中仅表现编辑情节，这样过于单调，所以特意把几个部分进行了艺术整合，比如有收发记录的，有手摇发电机的，这个作为主要情节，第二层是印报纸环节，特别是转移后没法用机器印刷，仅用油印，都是在树林里工作，另外还有记者、放哨的战士等，细节都是连续的，让想要表现的内容尽可能丰富些。可能当时穿的军装比较单调，我会尽量找些变化，军装颜色不一定一样，也不一定都戴着军帽，人物年龄差距也要找出来，还安排了一个女同志等。再一个画面形式上尽量整体一些，让树干有一种往上集中的整体趋势，有一个大的形，这样看上去整体冲击力更强一些，有整体感。至于手法，还是以水墨为主，颜色多少有一点，对比不会太强。

　　《沂蒙深处》局部之四

　　樊：看得出，您的创作——不仅仅是这幅，包括您以前的创作，都有民间美术的营养，表现手法很丰富，这是否和您多年的年画创作有关？

　　于：民间美术的营养相当丰富，我从不到20岁就投入年画创作了，那时候山东的艺术创作就是以年画为主，很多画家都做过年画，所以那时候年画不是纯民间的。那时候美展年画需求量很大，那是年画最兴盛的时期，所以我一开始就是做年画，后来真正接触到民间年画，是在1976年后，也和西方一些新的美术形式的进入有关系。接触了西方的艺术思潮和一些美术形式后，这些新的东西和一些过去的现实主义的表现手法不一样，在中国的传统绘画当中找不到和他们的关联，而中国民间美术和西方艺术在形式上有些相似的东西。我在山艺进修，一开始进修了一年年画，之后选择了油画，想从基础上充实一下，用了两年的时间去学习油画。虽然毕业后再没有接触过油画，但这个过程对我以后的创作起了很大作用，在创作的造型、色彩的处理方面解决了很多问题，以后的创作基本上就是三个：一是主体性创作，主要是靠写实，像中国画的创作，让色彩尽可能丰富些，二是民间的东西，虽然创作不多，但是每次大的美术活动也会画一些年画，它的艺术语言，它的综合表现方式比较完整，单纯当中又很丰富，所以一直没有丢下。再一个就是文人画的小品，主要是针对市场。三者当中从艺术手法上有着密切的联系。

　　樊：民间美术有很多关联艺术本质的东西，这个研究很有价值。单纯的画画方式太简单了，艺术家还是应该关心研究一下艺术本源。

　　于：一个画家，做的表面宣传太多，一定会浮躁。如果当做一份事业，我认为需要做的还很多。搞艺术，首先是一种生活方式，不单纯只是专业这么简单，方方面面都会产生联系。我的思路不是太封闭，尝试的风格有很多，包括写实的、变形的。回到这个创作，我也是尝试把几种元素尽量和谐地糅到一起，形式结构得益于我对民间美术的研究，造型是严谨的油画素养，而一笔一墨，我尽量保留中国画的味道。

　　《沂蒙深处》局部之五

　　“固我长城·山东军旅主题美术作品展”正在山东画院美术馆展出，展览时间持续至2023年8月6日。